GRABADO EN CARBORUNDO
ACUERDO MATERIALES-FORMAS-COLORES
Hasta finales del siglo XIX, el grabado era ante todo un medio de reproducción ligado al dominio de una habilidad. Sólo a principios del siglo XX, y bajo el impulso de los pintores, se convirtió en fuente de creaciones originales sin cuestionar los múltiples procedimientos establecidos. No fue hasta la llegada de Henri Goetz con su invención del grabado de carborundo, adoptado desde entonces enseñado en muchos países.
Bernard Alligand conoció a Henri Goetz en 1985 en Niza. Este encuentro le permitió explorar nuevas técnicas en torno al grabado de carborundo.
Bernard Alligand colabora con varios talleres de grabado y editoriales: Félix Richard, Bernard Rémusat, taller Pasnic, taller RLD, L'Estampe ...
Trabajo en curso en el taller Pasnic, con Nicolas du Mesnil
LA EXPERIENCIA ESTÉTICA
A DIFERENCIA DEL DIBUJO O LA PINTURA que tienden a favorecer la percepción visual y siguen siendo, al menos parcialmente, artes de la ilusión, el grabado , sin excluir por completo a este personaje, se dirige principalmente al sentido táctil . Este rasgo aparece inmediatamente en la obra de Bernard Alligand. Se refleja en la indiscutible primacía de la profundidad . Efectivamente, para obtener un grabado, en todos los casos, es cuestión de excavar. No importa qué placa elijas (cobre, zinc, linóleo, madera ...), lo esencial está en el relieve que emergerá al imprimir . Sin embargo, en Bernard Alligand, existe esta obsesión por la huella, con esta marca indeleble en el papel que se presenta a la prensa, con la mano y la herramienta que la prolonga.
Tal empresa implica elecciones lúcidas: planchas, papeles, herramientas, tintas ... ¡y técnicas probadas! En este campo donde el azar y la maestría se unen, el éxito solo puede ser fruto de innumerables experiencias acumuladas con paciencia. Así, a través de él se reveló el virtuosismo de Bernard Alligand.
Extracto del catálogo razonado volumen I. Texto de Yves Mairot - mayo de 2004
F. 33 x 33 cm, image 22 x 22 cm. 30 ex. numérotés, signés par l'artiste. Ed. AB
F. 34 x 34 cm, image 22 x 22 cm. 30 ex. numérotés, signés par l'artiste. Ed. AB
F. 100 x 66 cm, image 84 x 50 cm. 8 ex. numérotés, signés par l'artiste. Ed. AB
F. 33 x 33 cm, image 22 x 22 cm. 30 ex. numérotés, signés par l'artiste. Ed. AB
Gravure au carborundum. Plusieurs passages, collages, intervention au pochoir, sur papier Moulin de Larroque 600 g.
LA EXPERIENCIA ESTÉTICA
A DIFERENCIA DEL DIBUJO O LA PINTURA que tienden a favorecer la percepción visual y siguen siendo, al menos parcialmente, artes de la ilusión, el grabado , sin excluir por completo a este personaje, se dirige principalmente al sentido táctil . Este rasgo aparece inmediatamente en la obra de Bernard Alligand. Se refleja en la indiscutible primacía de la profundidad . Efectivamente, para obtener un grabado, en todos los casos, es cuestión de excavar. No importa qué placa elijas (cobre, zinc, linóleo, madera ...), lo esencial está en el relieve que emergerá al imprimir . Sin embargo, en Bernard Alligand, existe esta obsesión por la huella, con esta marca indeleble en el papel que se presenta a la prensa, con la mano y la herramienta que la prolonga.
Tal empresa implica elecciones lúcidas: planchas, papeles, herramientas, tintas ... ¡y técnicas probadas! En este campo donde el azar y la maestría se unen, el éxito solo puede ser fruto de innumerables experiencias acumuladas con paciencia. Así, a través de él se reveló el virtuosismo de Bernard Alligand.
Extracto del catálogo razonado volumen I. Texto de Yves Mairot - mayo de 2004