... منذ عام 1994 ، كان برنارد أليجاند ينتج السيراميك بانتظام. لكن في عام 2003 بشكل خاص كرس جزءًا مهمًا من نشاطه الإبداعي لهم ، لدرجة أنه يؤهل نفسه هذا العام: عام الخزف . وهذا يعني مقدار أهمية هذا النشاط بالنسبة له. خلال هذا العقد (1994-2003) ، سلك الخزف الخاص به مسارًا موازيًا لوحته لسبب وجيه أنه نقلها جزئيًا على أحجام مختلفة: مزهريات ، أواني ، أو أطباق ، بدون التقنية المستخدمة لها. رسم العمل. (...] ربما لا يكون من غير المجدي أن نتذكر أن ما أصاب برنارد أليجاند قبل كل شيء عند وصوله إلى المغرب ، بالإضافة إلى الأرابيسك الذي يزين المنازل والأقمشة والسجاد والأواني الفخارية ، كان كثرة المزهريات والقوارير التي تظهر كل صقل هذه الحضارة . هذا هو بالضبط ما أرادت لوحة الطبيعة المكشوفة أن تأخذه في الاعتبار منذ البداية ، من خلال إنشاء رابط تلقائي بين الصور الظلية للمظهر الأنثوي في عملية الاختفاء في لوحاته والأشياء التي تدخل الرسم هنا. يمكننا أن نرى بوضوح ، بالنظر إلى هذه اللوحة ، أن هناك تراكبًا ، مقدمة لاستبدال كامل لأن هذه الزجاجات متحركة . لديهم وضعية بشرية . هذا يثبت أن عملية التصلب التي من شأنها أن تمنحهم وضعهم النهائي كأشياء لم تكتمل بعد. هذه الزجاجات ، التي لا تزال مجسدة ، توحي بالفعل بكل حساسية أشكالها المستقبلية. من خلال استبدال الصور الظلية بالخطي وحجم الزجاجات ، لا يوجد شيء يثير الدهشة في هذا الأمر. مجرد تمرير العصا. نغير الموضوع من خلال تغيير المعجم ، لكننا دائمًا ما نبقى في نفس الخطاب التصويري: بناء مجرد ، تتخللها خطوط ، يتخللها اللون وتحركه رحلات المواد ، مع ، من وقت لآخر ، هنا أو هناك ، عمل مصادر الحلم  الجمع بين صورة ظلية أنثوية ومزهرية ، كما لو كان ، بالنسبة لبرنارد أليجاند ، من الضروري أن نتذكر ، في حال نسينا ، التشابه بين هذين الشكلين ، وهما الآن حسيان مثل بعضهما البعض. الأشكال التي من خلالها يبدو أن برنارد أليجاند قد أعاد اكتشاف المتعة الجسدية التي عاشها في عجن الصلصال عندما تابع دروس النمذجة ، في 1981-1982 ، في مدرسة الفنون الجميلة في أنجيه. (...)

سيطور برنارد أليجاند على نطاق واسع هذا الموضوع الخاص بالمزهريات والقوارير حيث يبدو الفضاء المحيط بهذه الأشياء فجأة فريسة لدوار كوني .

مقتطف من كتالوج المعرض بأثر رجعي 2012. نص بقلم جان بيير جي.